«Земля будущего»

Решил я намедни посмотреть прошлогодний диснеевский сиквел «Восходящего Юпитера», более известный как «Земля будущего». С первых же минут фильм выстреливает в зрителя струёй нихуянепонимания, и её напор не ослабевает до самого конца, который также ничего не объясняет. Так что, пожалуй, я просто задам накопившиеся у меня вопросы(внимание, спойлеры):

  1) В какой период времени Клуни изобрёл свою чудо-машину и за что его депортировали назад в прошлое?
  2) Почему киборги заполонили всю планету уже в настоящем?
  3) Почему киборги, которых здесь упорно кличут роботами, не соблюдают законы робототехники и ведут себя как заправские терминаторы? Да и вообще, разве не лучше было бы не транклюкировать излишне любопытных людишек, а просто вырубать их этими волшебными камертонами? Ведь согласитесь, что человек с камертоном выглядит в миллион раз менее опасным, чем такой же человек, но с увесистым транклюкатором.
  4) Кем по сюжету является герой Хью Лори? В смысле, нам сказали его чин, но так и не объяснили, что это вообще за человек и какова его история. Да и вообще, он точно человек, а не киборг? А то просто люди, будучи придавленными балкой в пару тонн, гарантированно получают перелом позвоночника и кучу других несовместимых с жизнью травм, а Лори ещё и говорить да стрелять умудрялся.
  5) В чём был план Лори? Если, по его словам, машина показывала негативный вариант будущего, но это никак не образумляло тупой плебс, то почему он не выключал машину?
  6) Лори говорил, что, увидев «плохое» будущее, люди мгновенно с ним смирялись. Но это же бессмысленно! Если вспомнить фильм «Paycheck», то тамошний транслятор будущего был неисправен и показывал то будущее, которое случалось при попытке его же изменить. То есть, там люди, узнав о грядущем апокалипсисе, не сидели сложа руки, апытались предотвратить катастрофу, но, ввиду того, что машина не показывала причин трагедии, её причинами становились именно действия по предотвращению. Однако, если бы обстоятельства катастрофы объяснялись в подробностях, то простое исключение возможности свершения тех или иных событий автоматически отменяло бы апокалипсис. Так что мешало Лори сообщать людям, чего точно не надо делать, дабы через месяц не ёбнуло?
  7) Почему киборга нельзя починить? Или добрые роботы что, массово страдают суицидальными наклонностями?
  8) По какому принципу определяются «мечтатели» и почему значки работают только на них? Здесь опять замешаны мидихлорианы? И вообще, разве посыл «будущее будет заебись» по определению не тлетворнее посыла «в будущем всё будет плохо, если ты не приложишь усилий для его улучшения»?

Такой вот фильм нам подарила компания «Дисней». Хреново, думаю, что «Видеодром» Кроненберга выглядит и то более понятным, чем детская сказка. Хотя стоит признать, что при просмотре я не скучал и не проникался желанием двинуть по морде тому или иному персонажу, а это добрый знак.

«Колония»

По сути, тот же «Сноупирсер», только без поезда и буффонады. Правда, это скорее минус, нежели плюс: фильм не столь идиотично-смешной, отчего воспринимается со скукой. Поход на соседнюю базу в стиле «Крикунов» заинтриговал, но всё испортили эти мэдмакс-стайл зомби (?!) во главе с клоуном, которого я мысленно прозвал «Курган Говно». Ещё меня раздражал герой Билла Пэкстона, всё время пытающийся показать, что он клитором командует: вроде как неглупым человеком должен быть — как минимум, хорошим стратегом — однако же решения принимает одно тупее другого. Пожалуй, единственная приятная мелочь связана с рубляжом: во время титров, когда объявляют «Роли дублировали», каждый актёр отдельно зачитывает своё имя. Больше о фильме сказать нечего.

«Ищущий»

— Мои силы крепчают. Пожалуйста, отдай мне Знаки™, а то я тебя убью.
— А что ты сделаешь, если я тебе их дам?
— Уничтожу мир.
— Тогда иди нахуй.
— Окейно.

Единственное, что понравилось, так это то, что тян, на которую запал главный герой, оказалась приспешницей злодея, но до чего же это предсказуемый твист. А уж как бесили эти ускорения-замедления в стиле Зака Снайдера! В общем, тот же «Тёмный мир», только в Британии. Смотреть не рекомендуется, разве что только ради смеха.

«Дающий»

Очередная говноутопия из-под Вайнштейна; «Эквилибриум» для бедных, несмешная «Идиократия» — называйте как хотите. Опять какая-то неизвестная глобальная катастрофа, после которой выжившие страдают хуйнёй, а именно — нехирургически лоботомируют себя путём стирания из памяти большинства понятий о мире (вплоть до базовых), а заодно зачем-то обесцвечивают воспринимаемую реальность какими-то неправильными наркотиками. Ещё тут вместо абортов практикуется рождение детей с последующим их умерщвлением и выкидыванием в мусорное ведро — и, нет, это не сатирический элемент, здесь всё серьёзно (я думаю, Бесцветный Сойлент делают из младенцев). Остановить эту ахинею может лишь губошлёп, который тут учится на библиотекаря-телепата aka «Дающий» — для этого надо пройти сквозь некое силовое поле на границе города, и тогда все внезапно станут нормальными. Это и происходит в скомканной концовке; зрители аплодируют, аплодируют, кончили аплодировать. Фильм уныл и просто, сука, ленив; молодняк играет на уровне Кристен Стюарт, Дженнифер Лоуренс и той бабы из «Дивергента» (если вы помните её имя, то можете себя поздравить), а Джефф Бриджес и Мерил Стрип жутко переигрывают. Короче, суточную порцию говна я получил.

И почему я не удивлён, увидев пикрелейтед в результатах поиска Гугла по запросу «говнофильм»?
 

Безумный Макс

Итак, «Безумный Макс», часть первая. Как и ожидалось (хоть я и старался ничего не ожидать), кинцо довольно слабое. Сценарий как будто писал двенадцатилетний, и я сейчас объясню своё недовольство.

Нам экспонируют некое «будущее». Я понимаю, что это фильм семидесятых и что это будущее, судя по всему, уже наступило в Зарайском районе МО, но в чём оно выражается в фильме, который сделан почти сорок лет назад? Видимо, в том, что Америка перешла на левостороннее движение, а люди поголовно взяли себе смешные клички. Кто-то, конечно, скажет — ПОСТАПОКАЛИПСИС! Что ж, для него тут довольно симпатичные виды природы и довольно цивилизованный (с полицией, больницами, адвокатурой и железнодорожным сообщением как минимум) мирок, в котором почему-то нет городов. Жена Макса — идиотка: прекрасно зная о повышенной криминогенной обстановке, она спокойно шляется одна либо с ребёнком как можно дальше от мужа и всех, кто может её защитить, а уж финальный забег от колесунов по пустому шоссе и вовсе смехотворен, ибо заведомо проигрышен (вообще, не легче ли было бы передавить этих бивисов-баттхедов ещё сарая? ну, или там же попортить им мотоциклы, если уж так страшно несуществующее в этом мире уголовное преследование). И, да, раз уж зашла об этом речь: меня бесят и всегда бесили местные заводные апельсины из филиала банды Кларенса Боддикера (что дурной знак, ибо Боддикер сотоварищи никогда не казались мне настолько раздражающими). Как можно воспринимать этих клоунов всерьёз? Кого эти макаки могут напугать? Чем вообще мотивированы их действия? Я более чем уверен, что если бы Джа-Джа Бинкс испражнялся злодеями, то из него бы выходили именно такие долбоёбы; и это именно тот случай, когда злодею желаешь смерти не потому, что он сделал что-то плохое, а потому, что он БЕСИТ БЕСИТ СУКА БЕСИТ. 

Надо ли говорить, что весь фильм — это прелюдия к заключительным двадцати минутам, которые тоже не блещут? Вот уж облом так облом.

Решил посмотреть всю тетралогию «Безумного Макса». Решение было трудным, ибо первая часть, виденная мною трижды, запомнилась как довольно глупый фильм с нелепым сюжетом, странными репликами и актёрской игрой на уровне Томми Вайсо. Ни на что не надеюсь, но смотреть всё же буду.
 

Итак, чёртов марафон закончен, и отныне я свободен, словно пицца в небесах. Теперь осталась простая формальность.
  

21. Вычислитель

Это, так сказать, псевдо-антиутопия отечественного производства. Нас сразу же знакомят с тоталитарным городом-государством на далёкой планете... ан, нет, не знакомят. Вместо этого нас швыряют в СЮЖЕТ, а про ужасы общественного строя вещает очередной закадровый монолог Беллы Свон, исполненный главной героиней фильма. И какой тут сюжет? Кучку неинтересных персонажей-преступников вываливают за границей города, дабы те попёрлись по болоту хер-знает-куда. Среди смертников есть также и главный макгаффин фильма — Евгений Миронов, отыгрывающий героя Патрика Демпси из фильма «Липучка», ну и, конечно же, Винни Джонс. Что он тут делает? Зверски переигрывает на фоне недоигрывающих всех остальных, отыгрывает коня Артекса в середине фильма, а в конце становится героем. На болотах, помимо всего прочего, обитают некие монстры: один из оных по данному в самом фильме описанию должен напоминать червей из «Дюны», на деле же это гибрид Грута и той проволочной твари из «Deathwatch»; второй монстр — плотоядная грибница, а третий — какая-то живая грязь... на этом бестиарий заканчивается. И всё это было бы довольно занимательно, если бы не было так скучно.

Больше о фильме сказать нечего, кроме, пожалуй, того, что все эти потоки мыслей главных героинь и героев подобных творений уже порядком заебали. Таким художественным приёмом надо уметь пользоваться, а не пихать его во все сцены, где персонажи молчат. Dixi.