старое фото

Сергей Михайлович Эйзенште́йн

Советский режиссёр театра и кино, художник, сценарист, теоретик искусства, педагог. Заслуженный деятель искусств РСФСР. Лауреат двух Сталинских премий первой степени. 
Профессор Всероссийского государственного института кинематографии имени С. А. Герасимова. Доктор искусствоведения, автор фундаментальных работ по теории кинематографа.

Сергей Эйзенштейн родился в Риге в 1898 году. В 1915 году юноша окончил училище и переехал в Петроград, где поступил в Институт гражданских инженеров.

В связи с Октябрьской революции Эйзенштейн не смог окончить институт. Вскоре после установления советской власти и начавшейся гражданской войной, его призвали в Красную армию. Будущий режиссёр оставался в армии до 1921 года. Сергей Михайлович сначала планировал продолжить карьеру переводчика, потом начал мечтать о работе переводчика. Однако после демобилизации он нашёл работу художника-декоратора в Первом рабочем театре Пролеткульта. Театры пролеткульта ставили целью создать новое театральное искусство, соответствующее духу революции. В 1922 году Эйзенштейн окончил режиссёрские курсы, которые вёл легендарный театральный режиссёр Всеволод Мейерхольд. После нескольких экспериментов в театральной режиссуре Эйзенштейн решил попробовать себя в кино.

В 1923 году Эйзенштейн запланировал серию немых фильмов из семи частей под общим названием «От подполья к диктатуре». Работа началась с пятой части под названием «Стачка». Эта лента получила положительные отклики в России и на Западе. В 1924 году Эйзенштейн получил за неё серебряную медаль Парижской выставки. Следующая часть эпопеи должна была называться «1905 год».

Было инсценировано только одно событие, восстание на броненосце «Потёмкин». Соответственно, фильм вышел под названием «Броненосец „Потёмкин“». Его премьера состоялась 24 декабря 1925 года. Фильм имел оглушительный успех и в СССР, и за его пределами. Независимо от своих политических воззрений критики отмечали мастерство режиссёра и силу идей, переданных в киноленте. Эйзенштейну не удалось создать цикл из семи картин. К двум успешным кинолентам режиссёр добавил ещё одну – «Октябрь». Она также была успешной. Известный обладатель шести Оскаров, будущий американский режиссер Коппола был глубоко поражён, увидев фильм Сергея Эйзенштейна «Октябрь: Десять дней, которые потрясли мир», особенно его потрясло качество монтажа фильма. Именно в это время Коппола решил, что он будет заниматься кинематографом, а не театром. 

Также успешным был многосерийный фильм «Александр Невский». Он вышел в прокат в 1938 году и обошёл по популярности все предыдущие работы Эйзенштейна. Его успех был сравним только с успехом ленты «Чапаев». В годы Великой Отечественной войны «Александр Невский» стал одним из символов веры в победу над сильным врагом.

В годы войны съёмочная группа «Александра Невского» трудилась над другой эпопеей – «Иван Грозный». Первая серия исторического фильма вышла зимой 1945 года и получила Сталинскую премию.

Сергей Михайлович умер 11 февраля 1948 года от сердечного приступа. Его похоронили на Новодевичьем кладбище.

"3а бортом - 58 мегатонн" Кабина турбовинтового стратегического бомбардировщика-ракетоносца Ту-95В в момент подрыва термоядерной авиационной бомбы «Кузькина мать» на расстоянии 39 километров от эпицентра. Район ядерного полигона «Сухой Нос», 30 октября 1961 года

Вождь Томас Яллуп из города Топпениш, штат Вашингтон, глава совета индейского племени Якима, навещает своего сына, капрала Билла Яллупа, во время учений бронетанковых подразделений армии США на полигоне Якима.

фото 1944 года, где во время операции "Багратион" Т-34-85 едет мимо подбитого здесь же летом 41-го сиротливого старичка Т-26.

Но оказалось, что 26-й погиб в высшей степени не напрасно, и в свою танковую Вальгаллу уехал с настоящей "свитой".

 Дело в том, что в 41-м его фотографировали немцы. И тогда на дороге стояли еще и немецкие тягачи, которые этот 26-й или его товарищи унасекомили, видимо, во время прорыва из окружения.

Немцы основательно попотрошили поврежденные полугуси. Для снятия колес и движков технику разворачивали.

Чудо фотографии и состоит в запечатлении мгновений истории. А чудо интернета и коллективный разум помогает находить и сопоставить  забытых героев Великой Отечественной.

____________________________

https://grinnols.livejournal.com/41241.html

Рекламные фотографии компаний-разработчиков в сфере компьютерных технологий 80-х

1920-е, Красная площадь. Похороны капитализма.

«Время было весёлое, обстановка творческая, люди открытые и дружные, на лавочке можно было всегда выпить вина» Последнее десятилетие империи. Свердловск и Урал 1980-х годов в снимках фотографа Ивана (Йоханнеса) Галерта

Выставки его работ проходили в России, Германии, Франции, Китае. 

Сейчас Иван Галерт живёт в Германии, снимает для Axel Springer и Bild. 

Снимок Михаила Горбачева в Свердловске, сделанный Галертом, около шести лет назад был продан на аукционе Christie’s в Дюссельдорфе. 

Фотограф Вадим Гущин в 2010 году писал о снимках своего коллеги: 

«Рассматривая фотографии Галерта, мы видим жизнь 90-х годов в СССР. Эта фотография не имеет ничего общего с официальной и поощряемой сверху заказной фото-агитацией, воспевающей счастливую жизнь советского народа. 

Эта фотография честная, лиричная, приватная, иногда грустная, иногда ироничная, но всегда исполненная симпатией к снимаемым людям, в лучших традициях мировой гуманистической фотографии, явленной великими фотографами всемирно известного американского журнала “Life”. 

Другими словами это гуманистический документ своего времени. Его подлинность и аутентичность несомненны, поскольку так правдиво рассказать о жизни и о людях мог только человек, включенный в эту жизнь, понимающий мотивы поведения людей. 

Человек, являющийся одним из них, вызывающий доверие у тех, кого он снимает. В этом ее огромное преимущество перед заказной фотографией и ее документальная сила.

Побудительным мотивов для съемки было желание художественного высказывания, обобщения своего экзистенциального опыта, построения своей модели окружающего мира, не имеющей ничего общего с навязываемым государством моделью».