много текста

Когда книга-фентези лучше фильма даже со стороны науки

Лучник Бард ни при каких обстоятельствах не смог бы убить дракона такого размера и массы, как Смауг, стрелой, которая была продемонстрирована в фильме "Хоббит". Как сообщает издание Wired, к такому выводу пришел профессор физики из Университета Луизианы Ретт Аллан, проведя соответствующие расчеты.
В процессе исследования ученый определил примерную длину Черной стрелы и ее массу. С учетом характеристик показанной в роликах баллисты, он вычислил начальную скорость полета такой стрелы. Она оказалась ничтожно мала - всего 14 метров в секунду. По утверждению профессора, с такой скоростью вылетают пластмассовые снаряды из игрушечных пистолетов, производимых компанией Hasbro.
Ученый подчеркивает, что куда эффективнее была бы обычная стрела, выпущенная из самого простого лука, так как ее начальная скорость превышает 30 метров в секунду. Опытный же лучник, выпускающий стрелу из боевого оружия, способен разогнать ее до скорости 60 и более метров в секунду. Однако реальную угрозу дракону смогла бы представлять стрела, выпущенная со скоростью не менее 100 метров в секунду. Но в таком случае отдача баллисты была бы столь велика, что, вероятнее всего, орудие причинило бы больше вреда самому стреляющему, чем нападающему дракону.

Пы-сы: в книге Бард убил дракона из обычного лука

Давайте-ка посмотрим, кто кого съест. (с) Лелуш

В условиях современной конвейерной системы, когда шифр успеха и популярности уже разгадан, а излишне напрягаться, пытаясь выдумать «велосипед» уже, как бы, «в лом», произведение с таким содержательным и, не смотря на возраст основных действующих лиц, зрелым характером будет признано эталонным. Ибо выдержать такой глобальный масштаб, охватывающий различные жанры, не скатившись при этом в излишнюю фантазию, неоправданный драматизм, либо вообще уйти в глубины какого-нибудь бреда, исходя из практики, ой как не просто.

В представленной реальности внушительная часть мира подчинена Британской Империи. Тирания и откровенная несправедливость, гнет отдельных наций и злоупотребление огромной властью других, несут в себе лишь разрушение мира в каждой его сфере. Лелуш Ламперуж, принц в изгнании, отвергнутый отцом, британским Императором Чарльзом, после убийства матери, вынужден скрывать свое королевское происхождение вместе с сестрой-инвалидом, чтобы защитить себя и её, выжидает своего часа. В результате таинственного инцидента Лелуш получает власть в виде Гиаса подчинить своей воле любого человека. И вот теперь, гнев и обида на отца, которые служили ему опорой и давали цель на протяжении нескольких лет, получат свой выход.

Очевидные лидерские качества, выведенные четкой чертой харизматичного, обязательного в конкретном случае, пафоса, а так же редкое умение мыслить широко являют в себе образ главного героя Лелуша. Заявив о себе миру в образе Зеро, он оказывается способен виртуозно менять свои маски от случая к случаю. Представая именно тем, кто был необходим миру на конкретном этапе времени, вызывая к себе, разительно не похожие друг на друга, меняющиеся реакции мира, власти, врагов и союзников. Изо дня в день, манипулируя отдельными людьми и целым миром, в финале оказывается тем самым поводырем, который все-таки привел мир к Миру, путем умелой смены своих ролей, принося жертвы, переживая потери, пожиная плоды своих действий, в глазах мира и отдельных лиц успев побывать и героем, и лидером, и, в конечном итоге, злодеем для них. Именно на его «роли» смотрели с надеждой, с почитанием, с сомнением, с порицанием и осуждением, и только перед самым финалом уже с безысходностью. В процессе же, Лелуш всегда задавал миру цель и направление, какими бы они не были, прокладывая ему очень тернистый, но уже необходимый путь, ускоряя темп на особо болезненных периодах, на порядок тем самым, минимизировав жертвы и обеспечив гарантией благополучного завтрашнего дня. На этом пути Лелушу пришлось понять и принять факт того, что всю ненависть и агрессию, которую люди привыкли направлять друг против друга, искоренить невозможно, потому он намеренно переводит их на себя, возведя само имя Лелуша Британского в ранг абсолютного зла даже в глазах самого дорогого для него человека. Сохранив миру образ Зеро.

Используя свой интеллект в полной мере, Лелуш зрит, что называется в корень, трезво осознавая все несовершенства и непозволительные оплошности мирового порядка, ставшие нормой, явно обделенной гуманностью. Осознает это и его друг детства, Сузаку. Вот только мир приходит в движение лишь после явления миру Зеро. Мало осознать, мало об этом просто сказать. Жизнь следует по принципу: цель - действие – результат (плохой или хороший, фактически изменение случится). Вот когда цепочка скоординирована, вот только тогда запустится механизм каких-либо изменений. Именно Лелуш становится ключевой деталью в стратегическом механизме, который сам же создает. И чем масштабнее цель, тем больше будет в этом обширном механизме огрехов, тем тяжелее будут потери, тем грубее ошибки, не сразу все заработает, и завтра не обещает быть уже радужным. Судьба обязательно предъявит свой счет Лелушу за такую невероятную смелость, редкую решительность и безобразную наглость, явно проверяя его на прочность. Цену, которую он будет принимать, и выплачивать не единожды, как бы сильно это не способно было выбивать почву из под его ног, но недопустимо позволять жертвам быть напрасными, и чем их больше, тем меньше у него прав свернуть с пути и уйти в тень. Потому что перед нами сейчас вполне разумная, статная и качественная работа, в которой воплотилась смелая попытка разрушить существующую мировую систему и создать новый, более, скажем так цинично, разумный мировой порядок. Руководствуясь не всегда честными, не часто добрыми, далеко не самыми благородными, чаще подлыми, но осознанными и рациональными, рассчитанными на результат, оттого действенными методами, которые и подвели нас к необходимому изначально финалу. Холодный расчет Лелушу при этом давался нелегко, порой казалось, он для него непосилен, ибо его герой, по своей сути, просто не мог иметь в себе качество бесчеловечности. Вся суть его личности была выстроена на её отсутствии, на том, что для Лелуша остаться безучастным и смиренно просуществовать, всегда было неприемлемо.

Выдерживая и даже расширяя заданную на старте масштабность развития событий в различных структурах сюжета, насыщая каждую его ветвь необходимой содержательностью и динамичностью, изредка давая нам и Лелушу разрядку, в виде светлых и даже веселеньких моментах, «Sunrise» явно не поленились проделать кропотливую работу, сохранив контроль над всеми составляющими. Политическая нестабильность, геноцид, школа, различные характеры человеческих взаимоотношений, становление мира и личности, и вытекающие из этих тем вопросы. Зрелищные, стратегически проработанные бои. Насыщенный сюжет с непредвиденными поворотами и разворотами, со злободневными вопросами, пугающими, в условиях представленного мира, на них ответами. Разноплановые характеры героев с имеющейся индивидуальной жизненной позицией, воплощаются в личностях и образах, за которых обидно, за которых больно, за которых щемило сердце и которых не хотелось отпускать, которые были просто симпатичны, были и те, что ни разу не приятны. Однозначных злодеев при этом я не наблюдала, разные пути достижения похожих целей, да. Какими бы не были, они обращают на себя внимание, не являясь пустышками с болтовней и умозаключениями угрюмых старшеклассников, как часто бывает в современном аниме.

Сфокусировав в себе не малое количество мыслей, мнений и сюжетных ходов, часто, спорных, «Code Geass» выводит зрителя на своеобразный диалог, за счет весьма объемистой смысловой нагрузки, выполняя тем самым то, что можно назвать «ход конем» в любой развлекательной медиа индустрии. Отклик. Желание согласиться с мнением/поступком или отрицать его, признать ценность идеалов или раскритиковать их. И ответ редко бывает однозначным и очевидным. Но попытка к нему прийти говорит о заинтересованности. Вот здесь и есть его, пожалуй, главная заслуга. Обезоруживая зрителя с первых же серий богатством своих достоинств, он уже не оставляет нам путей к отступлению, что, вобщем-то, в стиле Зеро, который, при необходимости, умело к себе располагал. Гордо, уверенно и заслуженно, «Code Geass» заявил себя, как весомое и значительное произведение, которому есть что сказать, а это очень редкое достижение.


это копипаста с http://plus.kinopoisk.ru/film/408758/?utm_referrer=https%3A%2F%2Fwww.google.com.ua%2F

Часто в комментариях вижу много нелепиц про викингов, вот небольшая подборка фактов

1. Викинги это обобщающее название, по сути викингом мог быть кто угодно кто отозвался на призыв ярла в поход . Такое себе альтернативное название для пиратов.

2. Викинги очень редко вступали в бои предпочитая выкуп, потому что каждый потерянный воин - это минус к силе ярла, а ярлов было много, а удачливых еще меньше.

3. При нападении викинги первым делом после высадки отправлялись в набеги за лошадьми. Все кто был с лошадьми - считались войском, остальные строили укрепления вокруг кораблей. Лошади нужны были для того чтобы возить тяжеленные щиты для стены щитов, и для маневренности войска. Такая себе лошадиная алгебраическая последовательность - чем больше лошадей тем можно больше награбить лошадей/рабов/провианта/драгоценностей.

4. Носовые фигуры для драккаров одевались только в поход, их предназначение - пугать духов чужих земель, да и вообще духов. Фигуры снимались когда приплывали домой. По этим самым фигурам можно было определить откуда родом викинги.

5. Англия довольно быстро нашла панацею от набегов - строительство бургов, да и все крупные сражения оставались за Англичанами.

6. Во многих художественных фильмах и мультфильмах викинги показаны грязными и дикими мужчинами и женщинами, но на самом деле они заботились о своей внешности. Гребни, пинцеты, бритвы — наиболее частые находки при раскопках поселений викингов. Найдены также остатки мыла, которое викинги делали самостоятельно. В Англии викинги, наоборот, считались чистюлями, потому что мылись раз в неделю(некоторые придворные дамы например мылись раз в месяц в полнолуние) в субботу. В скандинавских языках до сих пор слово суббота означает «банный день», хоть об этом сами потомки викингов совсем не задумываются. (Все кто критикует внешность в сериале это вам)

7. Викинги любили топоры и дубинки (Шутка) У викингов было два меча - сакс и длинный меч зачастую именной. Саксы использовали в стене щитов, длинные мечи для схваток один на один/когда стена распалась или нет возможности ее построить.

8. Викингов больше уважали чем ненавидели. Французский король Чарльз III, известный как Чарльз Простой подарил викингам землю на территории современной Нормандии, и выдал свою дочь за одного из вожаков викингов Ролло. Эти «одомашненные» викинги позже неоднократно защищали территорию Франции от посягательств других викингов. В Константинополе викингов уважали за их силу и отвагу, так что к византийским императорам был приставлен особый варяжский караул, состоящий из шведских викингов.

Там господа просили скинуть пруфы: http://joyreactor.cc/post/2663134

Я пару часов искал где валяются мои старые работы с универа, сначала они пару лет валялись у меня в комнате, потом у меня в шкафу, затем в другом шкафу в другой комнате, на данный момент их местонахождение неизвестно. Либо они где то в завалах хлама на балконе либо на даче, либо я эту макулатуру уже давно выкинул. Однако чуть поползав я нашёл часть того что делал на первом курсе, выглядит эта часть примерно вот так:

Там в общем и в целом может штук 100+ бумаги со всякой фигнёй, от простеньких упражнений, до чего-то на, что я не поленился потратить хотя бы 5-6 часов ( вернее у меня не было выбора, всё таки учёба и всё такое ) и вот таких стопок по пол КГ каждая у меня было ещё минимум штук 5, где остальные 4... я хз.

Ну тут вот есть самые начальные упражнения по графике:

каллиграфия... купил перо, тушь и всё остальное ради трёх занятий.. собственно так было и со всем остальным.

Это то ли тушь, то ли чёрная гуашь, я уже не помню... там были всякие начальные упражнения на понимание того, как изобразить простыми графическими элементами всякую фигню по заданию.. таких вот штуковин было штук 200.

Это цветоведение, типо упражнения на сочетании цветов по разным заданиям и всё такое.

Это живопись, акварель, бесила меня эта акварель...

Самые первые работы по Академическому Рисунку. Это вот когда сначала 20 минут делаешь построение, потом 3 пары постепенно заштриховываешь, делая свет, тень, полутень, хуятень и прочее гавно, затем приходит препод, который тебе за всё это время ничего не пояснил, не объяснил, и начинает плотным грифелем ( это что-то типо кусок ебаного угля цвета чёрного как ночь, который оставляет борозды на бумаге размером со шрамы, от пореза топором... и рисовать в этих местах уже невозможно ) так вот приходит препод и такой мол перечёркивает всё поначёркает мол тут не верно там не верно и съёбывает дальше нихуя не делать. Примерно так проходило обучение по всем предметам. 

( это драпировка, когда на ткани делают складки, а ты это всё дело рисуешь ( хотя правильно говорить пишешь, мы ж блять не в детском садике, мы все писали картины... ну может некоторые девочки, которые усердно выдрачивали каждую линию... и писали картины, я же рисовал на скорость, потому что мне всегда было лень доделывать что-то, если я тратил на это много времени, годы обучения рисованию и прочим вещам, так и не привили мне усидчивости )

Ну это стандартные упражнения рисовать гипсовую фигню всякую. Сначала были вот такие вот шары, потом гипсовые головы Аристотилей и Диогенов, затем гипсовые бюсты, после уже на 3 курсе к нам стали ходить натурщики и натурщицы, к сожалению 2 - 3 курс работы я не нашёл, если найдутся когда-нибудь, выложу. 

Это уже не гипс, просто обычный натюрморт, сиди штрихуй. Половину пар я спал дома, другую половину болтал да музыку слушал, но всё же успевал затем за пару дней сделать то, что остальные 2 недели писали, естественно больше 5-6 баллов ( по 10ти бальной системе ) за такие дела я не получал. Плюс, как и в школе, за то, что я такой пиздабол, меня преподы не любили, и не ставили нормальные оценки, даже если я реально делал, что-то интересное мне и вкладывался и делал круто, может не лучше всех студентов потока, но хотя бы на хорошем уровне. При этом само собой были пиздаболы как и я, но любимчики, которые приносили на экзамен ещё толком не начатую работу и получали за неё на 2-3 бала больше чем я.

( это снова акварель. ненавижу сраную акварель... )

В общем и в целом меня всегда напрягало сидеть прорисовывать делали, мелочи, каждый штрих выводить, меня это откровенно вымораживало и начинало бесить, если я трачу на что-то больше 2 часов в день, я уже скорее всего к этому не вернусь, а пиздаболить и халтурить я начинаю уже через час работы над картиной, поэтому я либо заканчиваю за час, либо никак.

Понятное дело, что всё что выше, я делал не за час, но когда на это было 2 пары в день и по 3 дня в неделю. То есть 3 часа в день ( 9 часов в неделю ) я на это тратил не больше 2 часов в неделю, а день сдачи у всех один и тот же. Мне не сложно рисовать, вести линию, делать штрих, сделать построение ( которое я уже не делал года 3-4 наверное вооооообще нигде ). Лично для меня сложно сохранить интерес к работе. Именно поэтому я рисую безграфониевые картинки. Я на них трачу очень мало времени.. просто крайне мало... 

Совсем не сложно сделать что-то визуально приятное и исправить свои ошибки, когда вернёшься к работе через пару дней и свежим взглядом увидишь что тут линию не так провёл, голова большая, сиська кривая.. жопа плоская. Совсем несложно ( если умеешь рисовать, конечно ) сделать красивую работу, если ты на неё потратил много времени и вложил много сил. В этом и есть суть. Вложиться, потратиться, затем выложить и чтобы все сидели охали и ахали мол.. эх я бы так мог, вот ты талант. Ну конечно талант... с рождения кто-то валит только в путь, так не бывает. Люди учатся годами, чтобы потом сидеть неделю делать один арт. Я пусть и пиздаболил, но всё же я тоже учился много времени, я прекрасно понимаю как делается построение, какие бывают штрихи, какие стили, какие цвета сочетаются, какие есть фишки чтобы показать тёмное на тёмном, белое на белом, что такое блядский контражур и прочая фигня, и я могу это делать. Но я ленивое хуйло, я уже не раз это говорил. Я не могу изменить себя, поэтому я учусь успевать делать максимальное количество графики за минимальное количество времени. И все те разговоры от диванных экспертов, мол.. уровень не растёт.. ко ко ко, это всё хуйня полнейшая. Потому что для примера, на обе эти работы я потратил минут 5-6. Первую я сделал года 2 назад, вторую пол года назад.

А сравнивать то, что я делаю за 5-10 минут с работами других людей, которые они делают 5-10 часов ( причём с перерывами на несколько дней, а это крайне важно, чтобы увидеть свои же ошибки и исправить их ) так вот делать такие сравнения, это крайне не зрело и это не больше, чем попытаться выебнуться, о чём я и писал. Я ни разу не говорил, что я ахуенный художник, ни разу никому не пытался втюхать своё мнение касательно стиля, графики, атмосферы в целом и так далее. При этом определённого рода художнички, любят ходить и всех подряд учить как надо, при этом приводя в примеры и сравнивая абсолютно не сравнимые по трудозатратам вещи. О чём я написал выше. Это такие Веганы мира графики, для тех кто не шарит, всё выглядит так: у кого картинка лучше, тот и прав. Но в реальности всё немного иначе, и некоторые люди просто нагло подтасовывают факты из других областей, под свою чушь, чтобы в глазах несведущих казаться умнее, казаться экспертами и знатоками. На деле же всё это пыль в глаза. 

Поэтому... рисует ли Айси хорошо? Несомненно. Нравится ли мне его стиль? Не особо, цвета блеклые, штрихи грубые, много ненужных деталей, всё в целом выглядит немного нагромождённо. Мне больше нравится диджитал арт других художников, когда сочные цвета, реалистичная графика, выделяющиеся элементы и мелочи заключаются не в куче деталей а в сочетании композиции, позиции камеры, освещении, подачи, и всём остальном. ( это если уж сравнивать серьёзные арты, на которые потрачено примерно одинаково времени )  Но я прекрасно понимаю, что это разные стили. И что стиль рисовки айси вполне может нравится остальным, и причём именно потому же, почему он не нравится мне. И это вполне нормально и я вооообще ничего не имею против, пусть мне этот стиль не нравится, для меня он слишком несмелый, слишком арт хаусный и депрессивный. В тоже время другим он именно поэтому и нравится, они видят его необычный, не попсовым, интересным и деталистичным. И прекрасно, каждому своё. Но точно так же, как я вижу, все элементы работы Айси, от прорисовки до штриха, от потраченного времени до желаемого результата и разницы между получившимся. Точно так же айси прекрасно видит, сколько времени потратил на что-то я, он точно так же по каждой линии или штриху видит и понимает, что он линию 5 минут выводил, а я хуяк хуяк и в продакшн. И при этом ни он, ни его дружки ни разу не сказали что-то вроде: видно что можешь, хуля не делаешь? - нет. Они сидят и реально пытаются найти в пятиминутных набросках, которые я выкладываю не как Графически интересный элемент, а как идею, шутку, историю.. комикс. Я графики рисую не больше, чем нужно, чтобы рассказать историю. И плюсуют мои комиксы не за графику, а за историю, которую рассказывает эта слепленная на коленке недографика. А когда на полном серьёзе, до этого начинают доёбываться разного рода самодовольные ребята, пытаясь там найти правильный штрих.. выведенную линию... идеальный объём, построение чуть не забыли, при этом они прекрасно понимают, как это делалось, для чего и почему. И что эта графика выполнила свою задачу, донесла мысль, рассказала историю и в данном случае там нахуй не нужно ни построение, ни объёма... ни даже теней не надо, нахера я их вообще делаю. Все попытки найти в чём то, что-то чего там быть не должно и на этом фоне выпендриваться, чтобы все думали, какой ты клёвый, это самая обычная подмена понятий. Для меня это выглядит, как в мой дом забегает 3 дебила, каждый начинает меня учить как правильно я должен раскладывать свои вещи, что у меня мебель не по фен шую, что часы не там висят, что еда в холодильнике не та и так далее. На что я отвечаю: вы что ебанутые? После этого у ребят дико пригорает и они начинают истерить и доказывать что я везде не прав, а они просто хотели дать дельные советы и вообще такие вот они молодцы, запушились белым мехом.

От критики до выебонов один шаг. Если вам ( пользователям реактора ) видится конструктивная и полезная критика в том, что делают и как себя ведут эти люди, ну окей, ваше право Я лично в этом вижу дешёвые выебоны, причём крайне не к месту, и я уже описал почему. И я прекрасно понимаю, что как и сто раз до этого, вся эта группа недовольных и считающих меня заносчивым гавнюком, людей... сейчас прибежит минусовать мой пост и умничать в комментах. Но рейтинг это ничего не значащие цифры, так что как то плевать. Другое дело, что я высказал своё мнение. Я 2 года наблюдаю за этими людьми и их выебонами, в мою сторону или в сторону других людей, их житрожопыми подлизываниями реакторчанам и друг другу и то, как они каждый раз, как гиены, толпой набегают на мои посты и комменты, чтобы заплюсовать себя и заминусовать меня. Да пожалуйста, ребята, честное слово. Делайте что хотите. И я признаю, что рисуют они хорошо, даже если мне не нравится стиль, работы хорошие, но вот как люди, некоторые из них откровенные хитрожопые мразоты. И как то не особо хотелось вообще эти срачи разводить, но раз уж пошла такая пьянка, то я высказался. Такие дела. 

Я вернулся, друзья!

Привет всем, только что я приехал с дачи и просто офигел от того, что тут творилось без меня. Оказывается, я словил бан на один день (СНОВА). Мой друг не смог войти на Реактор, вот поэтому картинок не было. Простите. НО, мой рейтинг за неделю наконец-то пошел в плюс. Осталось накопить 10 рейтинга, и здравствует обычный фэндом MLP. Теперь я хочу сказать, что будут фотки, будет много плюшек, по крайней мере на 4 дня.
Вопрос:"Почему только на четыре?"
Ответ:"Из-за плохой погоды в Москве и области я уехал с дачи и приехал сюда, но в субботу я уезжаю и вернусь как обещал ранее"
Всем спокойной ночи!

Сотворение Мира в Звёздном Храме (Лето 7524)

Сотворением Мира в древние времена называли заключение мирного договора между воюющими народами, а Звёздный Храм – это название годины по Круголету Числобога. Данное летосчисление появилось после победы Великой Расы над Великим Драконом (Древний Китай) 7524 Лета назад. Эту победу наши Предки отобразили в виде образа – Витязь на коне поражает копьём Дракона. Но после насильственного крещения Руси, христиане приписали все достижения наших Предков себе, и данный образ начали трактовать, как христианский святой великомученик Георгий Победоносец побеждает змия, который опустошал земли языческого царя. «Сотворение Мира» стали воспринимать буквально, как будто 7 тысяч лет назад Бог сотворил Мир. Затем вообще заменили летоисчисление на годоисчисление от Рождества Христова, уничтожили упоминания о реальной истории славян и внедрили библейскую исТОРЫю.

Победа над Великим Драконом была столь тяжёлой и значимой, что наши Предки начали новый отсчёт Лет от этого события. Чтобы связь времён сохранилась, мирный договор заключили в День Осеннего Равноденствия (Новолетие), т.е. 1-й день Лета 5500 от Великой Стужи одновременно стал и 1-ым днём 1-го Лета от СМЗХ. В память о тех событиях нашими Предками была написана Азъ-Веста, т.е. «Первая Весть» или как её называют «Авеста» на 12000 воловьих шкур. Этот памятник был уничтожен по приказу Александра Македонского, а позднее миру стала известна искажённая «Зенд-Авеста» Заратустры с его комментариями и исправлениями.

Преподаватель Джилл Уотсон около пяти месяцев помогала студентам Технологического института Джорджии в работе над проектами по дизайну программ. Нюанс в том, что Джилл — это робот, система искусственного интеллекта, работающая на базе IBM Watson, но никто из студентов, обсуждая работы с преподавателем, за все это время ничего не заподозрил. А кто-то из студентов до этого открытия даже собирался назвать ее «выдающимся педагогом». Это были студенты из класса по изучению искусственного интеллекта. Историю Джилл рассказывает The Wall Street Journal.

С января этого года «Джилл», как ассистирующий преподаватель, вместе с еще 9 преподавателями-людьми помогала около 300 студентам разрабатывать программы, которые помогают компьютерам решать определенного вида проблемы, к примеру – как подобрать картинку, чтобы последовательность картинок была логичной.

Джилл помогала студентам на форуме, где они сдавали и обсуждали работы, использовала в своей речи сленговые и просторечные обороты типа «угу», и в общем и целом вела себя как обычный человеческий преподаватель.

«Она должна была напоминать нам о датах дедлайна и с помощью вопросов подогревать обсуждения работ. Это было как обычный разговор с обычным человеком», – рассказала изданию студентка вуза Дженнифер Гевин.

Другой студент, Шрейяс Видьярти, представлял себе Джилл как дружелюбную белую женщину 20-ти с чем-то лет, скорее всего, работающую над докторской. «Меня как громом поразило», – делится впечатлениями студент.

Дошло до того, что робота в мисс Уотсон не признал даже студент Баррик Рид, который два года работал на IBM, создав некоторые из программ, с помощью которых действует сам робот. Но намека в имени «Уотсон» он не разглядел. «Я должен был догадаться, но нет», – говорит он.

Зачем Джилл включили в программу обучения? Проблема в том, что студенты задают слишком много вопросов – порядка 10 000 сообщений в семестр, объясняет Ашок Гоэл, профессор компьютерных наук Технологического института Джорджии. Преподаватели-люди с валом вопросов не всегда справляются. Именно Ашок решил ввести робота в обучающую программу для своего класса по изучению искусственного интеллекта.

Над роботом работала вузовская команда, обучая его отвечать на вопросы, учитывая предыдущие ответы. Не стоит путать Джилл с обычными чатботами. Если большинство чатботов – новички, то Джилл – эксперт, она не отвечает на вопрос, пока не достигнет 67% уверенности в ответе, утверждает Гоэл. По его словам, Джилл еще далеко до Авы из Ex Machina, но это такой же волнующий опыт.

По оценкам профессора, всего за год Джилл обучится настолько, что сможет отвечать на 40% вопросов от студентов, оставляя за людьми право заниматься более серьезными техническими или философскими проблемами.

Напомним, о том, как в будущем боты смогут заменить младших юристов и приносить юридическим фирмам деньги, можно прочесть в колонке Иллариона Томарова из AstapovLawyers.

Соус

Здравствуйте, товарищи, с вами Дмитрий Дрекслер с небольшим, но бесспорно важным напоминанием, а именно с поздравлением и небольшим интересным сообщением. Сегодня мы затронем вопрос символов победы. 

Как все знают сегодня, конечно же, над Рейхстагом было водружено красное знамя с серпом и молотом, и стоит отметить, что это главный символ победы в Великой Отечественной войне. Люди падали и поднимались именно под этим знаменем в страшные времена войны, которая для братских народов СССР стала самой ужасной, но принесла самую светлую и великую победу: перебив хребет нацистской гидре, мы показали пример того, что стояли за истину, за жизнь и за построение справедливого, честного и свободного общества без эксплуатации человека человеком. "Арийский господин" сложил голову за идеалы рабства и вечной войны, а наш солдат сражался за будущее поколений, за счастье советского народа, ну и, конечно же, за свой дом, семью, детей. Можно много говорить о том, что якобы война лишь подтверждение экономических интересов, но когда ведется война на уничтожение - не сродни тем, что проходили во Франции и Польше в 1938 и 1940 г. - именно все человечное и высокое, даже в темной дрезине войны, подымает свою голову. 

Война прошла, СССР распался, но до сих пор мы празднуем эту великую победу, и в этот день не плачут люди - они счастливы: именно этого бы хотели те, кто сложил голову ради будущего рабочего класса, ради будущего простого рабочего человека. Но самое главное, что сегодня мне бы хотелось затронуть, это вопрос именно о том, какие символы мы используем сегодня, и о том, как именно его трактует наша буржуазно-демократическая власть: 

1. "Георгиевская лента - символ победы". 

На самом же деле "Георгиевская лента" отличалась оттенком и фактурой и выпускалась еще в Российской Империи, а во время ВОВ подобной лентой украшали награды РОА (власовцы), соответственно, та лента, которую сегодня надевает народ, называется гвардейской, а не георгиевской, и это особенно важно, говоря о символе победы сегодня, по тенденции которой можно заметить, как вымывается память о войне в умах простых людей. Поэтому, если вам предложат "Георгиевскую ленту", откажитесь, ведь тем самым вы вкладываете в смысл "Гвардейской ленты" именно название "Георгиевской" тем самым вспоминая Российскую Империю или РОА, но не память наших доблестных солдат. 

2. "Российский флаг на баннерах и на шевронах - отражение патриотизма российского народа и память о борьбе с фашизмом". 

Этот тезис является абсурдным и предательским, ведь именно триколор России, который является у нас сегодня государственным флагом, хоть и был учрежден Петром I, с войной тоже связан напрямую, ведь его на шевронах носили "гордые солдаты" той же самой РОА, которые являлись предателями и в свой состав включали коллаборационистов, полицаев и особо радикально националистические движения бывших "черносотенцев", поэтому каждый раз, когда мавзолей Ленина закрывают этим флагом, наша власть говорит нам: 
"Нам симпатичнее видеть триколор РОА (Или РИ), чем мавзолей, на котором стояли главнокомандующий и генералы РККА". 

3. "9 мая - день скорби, поэтому всеми силами мы должны вспоминать ужасы и должны стремиться к миру, выбирая символы близкие к миру. К примеру как на 70 победы выбрали голубя мира".

Девушку вызывают в прокуратуру за репост Кукрыниксов и их карикатур на Гитлера - ведь там свастика - нашим властям, "преемникам СССР", которые устраивают парад крайне не нравится. Это оскорбляет память тех, кто проливал свою кровь за нашу землю, чтобы там потом не было выжженной, чтобы потом еще тут жили множества поколений. "Оскорбляют чем" - можно задать себе вопрос, ведь нет ничего плохого в голубе мира? Да, нету, но если включить голубя мира в контекст Отечественной войны, а именно туда его включают наши власти и особо странные патриотические группы, явно намекая на то, что именно голубь мира, а значит советский народ, скорее всего миром и любовью победил нацистскую Германию, в коалиции с Англией и Америкой, видимо, обливали Гитлера розовой патокой. А настоящие символы победы, такие как красная звезда, серп и молот, они стараются закинуть подальше, на задворки, выпячивая свое омерзение к СССР, к нашему прошлому, под которое, по словам Путина, Ленин заложил "атомную бомбу", а Сталин "уничтожил лучших офицеров", а большевики "обещали землю и заводы, а ничего не дали". Каждый год льются канализационные потоки с попутным улюлюканьем на тему того, что "мы наследники СССР", но на практике мы можем убедиться, что эта власть, эти люди в верхах, как в экономических, так и в политических, буржуазия и чиновничество не являются и никогда не будут являться наследниками пролетарской и крестьянской победы - победы над самым великим и страшным врагом в мировой истории. Только обычные люди, помнящие свою настоящую историю, являются наследниками СССР, и те, кто ратуют за возвращение в единый коммунистический дом под красным знаменем великих побед не только в войне, но самое главное, в общем солидарном стремлении к свободе и труду. 

Дорогие товарищи, поздравляю вас с великим праздником победы советского народа во главе с тов. Сталиным и партией ВКП(б) в Великой Отечественной войне над нацистской Германией! Помните историю и никогда не предавайте ее память.

Вот решил попробовать, не жалейте критики судари

Когда-то давно… а может и недавно… может и неделю назад… А может это еще не случилось, может это никогда не случиться…Никто не знает, да и не важно это, ведь история не про то, а про человека. Почти человека, ведь многие думали что он был мутантом, которые во многом стали рождаться после появления этих новомодных «заводов». Мысли этих недальновидных, закостенелых в своих предрассудках людей были понятны. Никто не знал его имени, никто его не спрашивал, да он сам его не знал. Не спрашивали по нескольким причинам, из-за стеснения спросить у такого экстравагантного незнакомца имя, или из-за страха, примитивного животного страха и отвращения к тому, кто выглядит иначе. А выглядел он иначе. Он был огромен, более двух метров в высоту, сутул, длинными жесткими волосами, его кожа имела странный сероватый оттенок, черты лица были грубыми, крупный нос, уши, губы, и глаза, ярко изумрудные глаза в которых засела бесконечная тоска. Он жил на чердачном этаже одного из заводов, Этот завод давно пустовал, ведь несмотря на набирающею моду на них, люди не торопились идти на работу. Также они боялись его. Не боялись его только дети. Они его не боялись… они его ненавидели и презирали… забрасывали его дом камнями, подкидывали дохлых крыс, распускали про него лживие слухи… Но он не мстил этим детям… он жил очень долго, бывал не в одном городе, и везде было одно и тоже, раз за разом, и в конце концов он привык к жестокости. У него не было друзей, кроме одного мальчика, которого он встретил 10 лет назад. Он был другой, он не стал бросать в него камни, не дразнил и не обзывал его, он даже не стал рассказывать что он к нему приставал (не смотря на то, что он и пальцем не трогал ниодного человека). Тот мальчик стал другом ему, мальчик приходил в его лачугу, слушал его истории, даже приносил ему угощения.Но однажди мальчик исчез. Его семья переехала в другой город. Он скучал по мальчику… но смирился с тем, что никогда более его не увидит. Он и не хотел его видеть. 10 лет большой строк, мальчик наверняка вырос, изменился, и перестал быть его другом…Но иногда он вспоминает как его называл тот мальчик…Крышник…
Однажды завод в котором жил Крышник был выкуплен приезжим амбициозным предпринемателем. Когда предпрениматель приехал чтобы осмотреть свои новые владения, бывший хозяин рассказал ему про Крышника. Предпрениматель жутко разозлился из-за того что ему не рассказали про «жильца» раньше, и приказал сопровождаемым его охранникам привести Крышника к нему. Тот был безмерно удивлен когда к нему на крышу поднялись крепкие ребята с короткими дубинками на перевес, и вежливо просили проследовать за ними. Крышник решил не опираться и проследовать за охранниками. Когда предпрениматель увидел Крышника, он был удивлен еще более чем тот, когда увидел охранников.
- Как тебя зовут? Ты мутант?,- спросил предпенимателю
- Я не знаю своего имени, господин, и я не мутант,- голос Крышника был глубокий и сипловат.
Охранник который стоял рядом с Крышником посчитал его ответ не достаточно почтительным, и с силой ткнул того дубинкой по ребрам. Но Крышник даже не поморщился от удара, лиш скосил глаза на охранника и попросил больше не тыкать в него палкой. Наблюдавший за этим предпрениматель сказал:
- Отставить,- он повернулся к Крышнику,- И как же мне тебя называть?
Крышник задумался, и неожиданно для себя вспомнил того мальчика…
- Крышник… Называйте меня Крышником господин.
Предпрениматель прищурил один глаз и оценивающе сравнил его со своими охранниками. Охранники предпренимателя были высокими подтянутыми людьми и выглядели достаточно внушительно, но по сравнению с Крышником выглядели слабыми детьми. Предпрениматель подумал еще и спросил:
- Этот завод простаивал достаточно длительное время, поэтому был чрезвычайно дешев и я не смог устоять перед соблазном покупки его. И жильци мне на заводе не нужны. В общем у тебя два варианта, либо ты собираешь свои пожитки и уходишь, либо работаешь на меня. Что скажешь?
Крышник не думал долго:
- Я буду работать, господин…
- Отлично!
Так потянулись новые будни крышника. Он все также жил на крыше. Жители били обеспокоены решением предпренимателя, и иногда просили его прогнать, на что тот отвечал категорическим обманом. Так прошло три месяца. Город был окутан такими грязными слухами о Крышнике и предпренимателе, что он казался клубком грязных нитей, а ненависть в городе казалось можно потрогать руками. Сначала завод был прибыльным, но вскоре люди начали уходить с завода. А через некоторое время начали забрасывать камнями дом предпренимателя. Жандармы смотрели на это все сквозь пальци, никто не хотел заступаться за любителя мутантов и его ручной зверушке. Когда настал роковой день Крышник занимался обыденными делами. Он сдел на небольшом крыльце и зорко осматривал територию завода на предмет непредвиденных ситуаций. И эта ситуация не заставила долго себя ждать. Крики толпы Крышник услышал из далека. Он привстал с кресла чтобы видеть что происходит на улице. Там он увидел как толпа разъяренных граждан идет по направлению к заводу, охрана быстро заперла деревянные ворота и заперлась в бытовке. Крышник растерялся и спрятался в своем логове, и начал наблюдать через вентиляционные отверстия за происходящим. Через несколько минут толпа достигла ворот, и начала их ломать топорами, это заняло у них не более пяти минут и они ворвались на территорию завода. И Крышник увидел избитого предпренимателя, которого вели на длинной жерди с арканом на конце. Держал жердь высокий человек в длинных белых одеждах и в белой маске которая полностью скрывала лицо. Люди быстро вломились в бытовку, сломили вялое сопротивление охраны и вывели всех на небольшую площадь, где должны были складировать готовые к отправке товары. Человек в белом встал на один из ящиков и заговорил:
- Братья, сестры, наконец то мы избавим наш город от этих грязных личностей, которые оскверняют наши улици отходами от своих заводов. Также они укрывают и покровительствуют мутанту! Мутанту! Грязному отродью, чье место на костре, ибо только огонь может очистить его сущьность! И только огонь может очистить етих людей! Аутодафе!!
Крышник не верил своим глазам, он никогда в жизни не видел такой неоправданной и безсмысленной жестокости как сейчас. Люди разбрелись по заводу, ломали мебель, грабили, и сносили дерево на площадь. Они соорудили большую кучу, на вершину которой усадили предпренимателя и ео охрану. Естественно они не хотели умирать столь жутким способом и сопротивлялись изо всех сил, но они не смогли ничего сделать. Их избили до полусмерти, запросили на кучу, привязали к особо крупным кускам древесины и подожгли. Крышник не верил, что люди способны наслаждаться криками безумной боли своих соплеменников. Он быстро спустился в низ и выбежал на улицу крича:
- Остановитесь! Что вы делаете! Они же ваши братья!
Но его не слышали, как только он выбежал из здания, человек в белом прокричал:
- Мутант! Братья, сестры, убьём мутанта!
У толпы не было оружия кроме дубин, поэтому они начали бросаться камнями. Один особо меткий человек попал камнем аккурат в колено, от чего Крышник споткнулся, а следующий камень врезался в переносицу, взорвав мир Кришника багровой пеленой. Пока он лежал в пыли пытаясь придти в себя, к нему успел подойти человек в белом.
- Зачем,- тихо сказал Крышник,- зачем вы это делаете…
Человек в белом склонился над Крышником и снял маску
- Крышник… как давно я тебя не видел… десять лет прошло, а ты не изменился… Я не хочу делать этого, но я должен, люди в отчаянии, им нужен труп врага, и ты им станешь. Прости…
Свет вечернего солнца осветил последние мгновения жизни Крышника, раскрыв лицо человека в белом. Крышник умер до того как кинжал вонзился в его измученное сердце…

Ты ж программист космического масштаба

При подготовке полета «Аполлона-8», первого пилотируемого космического корабля, добравшегося до орбиты Луны, Маргарет Гамильтон удалось обнаружить серьезную уязвимость, но никто не поверил, что она представляет реальную угрозу. Найти эту уязвимость помогла дочь Гамильтон, которая играла с симулятором компьютера «Аполлона-8», пока ее мать работала. В какой-то момент она включила последовательность P01, запускаемую перед стартом космического корабля, когда симулятор был уже в «полете». Запуск P01 в неподходящий момент привел к сбою; и хотя у космонавтов нет никаких причин допускать такую ошибку, Гамильтон решила добавить несколько строчек кода — сделать своего рода «защиту от дурака». В NASA воспротивились, сочтя, что прекрасно подготовленные астронавты никогда в жизни не смогут так ошибиться. Тогда Гамильтон включила строчку «Не запускайте P01 во время полета» в документацию, но и это показалось руководству излишней мерой предосторожности.

Вскоре после рождества в 1968 году, когда «Аполлон-8» должен был покинуть орбиту Луны и отправиться на Землю, астронавт Джеймс Ловелл сделал именно то, чего от него никак не ждали — по ошибке запустил P01. В итоге из компьютера «Аполлона» исчезли навигационные данные, и он не мог точно определить свое положение в пространстве. Экипажу корабля пришлось быстро сориентироваться по звездному небу и ввести правильные данные в компьютер, а специалистам NASA, в том числе и Маргарет Гамильтон — провести девять часов в поисках решения, как отправить на «Аполлон» из Хьюстона другие необходимые компьютеру сведения. «Аполлон-8» успешно приземлился, а Ловелл спустя год с лишним применил свои навыки ручного перепрограммирования компьютера космического корабля во время полета «Аполлона-13», экипажем которого он командовал. Миссия «Аполлона-13» завершилась неудачей из-за аварии по пути к Луне, но космическому кораблю удалось вернуться на Землю.